/ Париж /

Фотографът изразявакаквото носи в себе си, получено в безкраен процес, превърнат в необходимост.

                                                              / Гран Пале, Париж /

Той усеща това, което обикновените очи не виждат.

                                               / Кунминг, Китай /

Фотографията не е снимания предмет – природа, архитектура, същества… – а усещането, уловено от тях.

                                                                     / София /

Фотографиите са частични признания за това, което фотографът е изградил и носи в себе си.

Черно-бялата фотография дава директен израз на сниманото. Лишена от ласката на цветовете, тя е по-взискателна, за разлика от цветната фотография не прощава грешки.

                                                                                    / Кантар, Поморие /

Настоящият момент е прозорец, отворен към нещо ново, винаги различно и недостижимо, както залеза, птиците и вечерния бриз в платното на кантара.

                                                                     / Al Mahvit, Yemen /

Фотографията, киното и комиксите са приети в десятката на изкуствата в епохата на пикторализма (краят на 19-ти век).  Фотографите са имали поетичен поглед и развито естетическо чувство. В списанието Camera Work (1903-1917) Алфред Щиглиц първи показва хелиогравюри на големи фотографи. Фотографията оказва влияние на импресионизма, на символизма и на пейзажистите (школата Барбизон). Едва през седемдесетте години на миналия век, благодарение на сюрреализма, фотографията най-после единодушно намира своето място на сцената на изкуствата – фотографският образ е приет за неповторим.

Kongur Tagh (7 719 m), Xinjiang, Chine

Днес, когато се готвим да преминем от фотошоп към услугите на изкуствената интелигентност (опитваме да клонираме всичко, дори себе си), тъмната стая остава като хубав сън, привилегия на единици пуристи, любители на все още ненадминатите от миналото тиражи.

Малък тест за изкуство: Сложете фотография, която сте харесали на стената пред леглото в спалнята си. Ако тя ви изпълва всеки ден, изборът ви е успешен.

                                                                        / Сосувлей, Намибия /

Фотографията може да се вземе като подсъзнателен диалог между селекция и изключване, докато изборът на форми и светлина проговори.

Преди да погледне във визьора, фотографът вижда същественото, което ще сложи в кадъра. Художникът материализира вътрешното си усещане в цветове, които наслагва върху платното. Фотографът, изключил ненужното от композицията, свързва елементите в кадъра. Погледът към външния свят изразява вътрешния му живот, а успехът на фотографията  зависи от избора на сюжета, кадриран в определени условия.

Добрият фотограф не се учудва, не търси оригиналност, не имитира. В почерка му няма клонажи.

Фотографиите не са снимки. Гледам не означава виждам.  Андре Кертез преди  близо сто години показва, че добрият фотограф със своя усет може да снима навсякъде всичко. Физическият факт може да дава психически ефект, който променя качествено любителя. В този случай изкуството не е допълнителен товар към тежестите и задуха в живота.

Пиша тези редове въодушевен от изложбата на Кати Хорна в Париж. Kati Horna (1912 – 2000 ) http://www.jeudepaume.org/?page=article&idArt=2010